第七章（1 / 13）

百度搜索 寒冬夜行人或 寒冬夜行人 本站 即可找到本书最新章节.

坐在咖啡桌旁，一边等柳德米拉，一边阅读卡维达尼亚借给的西拉·弗兰奈里的小说。脑子里同时盘踞着两种期待，一是对小说的期待，一是对姗姗来迟的柳德米拉的期待。专心看书，想把对她的期待溶解到书中去，幻想能从这些书页中看到她迎面走来。然而看不下去，那本小说被锁定在翻开的那一页上，仿佛只有柳德米拉到来才能解开束缚故事展开的锁链。

有人叫。服务员在桌椅间穿行并呼唤的名字。快起来，电话找。是柳德米拉找吗？是她。“现在我不能上咖啡馆去，以后我跟解释为什么。”

“喂，我拿到书了！不，不是那本，不是那些，是本新的。听我说……”难道想在电话里给她叙述这部小说？别急，先听她说，看她想告诉什么。

“来吧，”柳德米拉说，“对，上我家去，现在我不在家里，很快就回去。如果比我先到，可以进屋去等我。钥匙在门口擦鞋垫的下面。”

她生活简朴，胸怀坦荡，钥匙放在擦鞋垫下，表明对邻居充满信任，当然她家里也没什么好偷的。急忙奔向她告诉的地址，按按门铃，无人回答。正如她事先告诉的，她不在家。找到钥匙，进入这个因为百叶窗放下而变得昏暗的房间。

这是一位独身姑娘的家，是柳德米拉的家。她独居。难道首先要证实的是，她是否独居，这里是否有男人来过？或者更愿意尽可能对这些事不闻不问，一无所知，不去揭开这个谜？这里肯定有什么东西阻止东张西望（稍稍把百叶窗拉起一点，仅仅拉起一点点）也许因为觉得不配她信任，不能利用她对的信任像个私人侦探那样调查她的隐私。也许因为对独身姑娘的住所了如指掌了，不必细看就知道这里可能有些什么家私。我们的时代是一统文化的时代，文化模式非常确切。家具、摆设、被褥、留声机等，可供选择的品种与式样极其有限。那么，还有什么东西能使真正了解她呢？

女读者，究竟是什么模样呢？这个以第二人称叙事的小说不仅指男读者（也许是虚伪的“我”的兄弟或替身），而且也指女读者。从第二章起就以第三人称出现了，这是因为一本小说要成其为小说，必须有个第三人称，必须使第二人称男性与第三人称女性之间发生某种事情，再进一步发展，或以喜剧的方式结束，或以悲剧的方式结束，即人生的各个阶段。就是说，我们必须遵循度过一生的思维模式；也就是说，我们按照这些思维模式赋予人生中的各种事件以意义，赋予一些