第 11 章 韩佳毫不掩饰对他的打量……（4 / 5）

到剧本的时候去查过资料，但实际可得的都是一些理论性的科普，对患者本身的了解却不多。过了一会儿韩佳问：“这是《港》的故事来源之一吗？”

“算是。”文淅川没有隐瞒，但也没有细说下去，“基金会这些年尽力完善了美国、加拿大几个发达国家的收容流程，也建造了一些相关的公益学校，国内这方面推进缓慢一些，因为数量太多，一些贫困地区现状更复杂，导致筛选难度也在上升，所以国内的负责人还放宽了不少条件，例如一些在家暴或性·侵中导致脑损伤或创伤性应激障碍的孩子我们也会给予帮助和收容。”

韩佳听着这些词，忽然对文家这对父子有些另眼相看。在一些农村，的确打骂孩子都是常事，偶尔失手打死也是有的，性·侵害案例更是数不胜数，但农村思想和执法滞后，这方面的追责也更艰难和保守。

而文淅川既然已经说了基金会面向的都是残障儿童，就代表并非所有受侵害的孩子都是他们帮助的对象，这在国内筛选难度的确相当大，毕竟就连流浪猫狗的民间自发组织的收容机构都会被道德绑架，更别说这类收容所，每年肯定会碰到许多被遗弃却又达不到条件的孩子，这可以说是一件完全吃力不讨好的事，但文淅川的父亲却一直默默在做，也没有做过什么宣传。

伽罗是幸运的，她达到了被收容的条件，还有幸被一户温暖善良的人家领养，可她又好像没有彻底离开出生的地方，失语症把她困在了故土，哪怕新家庭有很多的爱，表达的缺失仍使她不安，在这部电影里“语言”好像成为了某种生存的理由，这不仅仅是一种病，还是一种许多原生家庭中诞生的无法痊愈的心理创伤。

文淅川开了接近一个小时的车来到郊外，看起来和好莱坞是一个方向，路上韩佳还看到了标志物。

因为这个话题，韩佳少了一些旖旎的念头，也终于明白文淅川叫她过来为的是什么，他要带她见见患病的孩子，带她接触

一些真正的“伽罗”。

直到车子停在一栋红砖瓦墙的大房子外，那是一幢五层的建筑物，有一个很大的院子，草坪被修理得很干净，隐约可见后面的小公园，散落着一些孩童的娱乐设施。

周围很安静，屋内隐隐传来人声。文淅川把车停在门口的停车位，和韩佳相继下车。

“进去看看。”

文淅川关上车门，韩佳这才注意到他在车里提出来一袋东西，凑近一看，是一袋鸡蛋、一些颜料，还有一些装饰品。

文淅川单手轻轻环住她的背，领她走进去，