第 2 章 在事物的边缘或事物与事物……（2 / 5）

在国内发展了，还有什么人能难为她：“你就是看不上，扯这一大堆。”

韩佳觉得沈从惟也是有意思，什么都明白，却还想套路她，干脆也不谈了，再谈下去准得吵架。

沈从惟也是发愁，请不来韩佳，他就得去挨个打探其他影帝影后的意愿，他接了家里的任务，不管如何要把人捧起来。

不过韩佳虽然拒绝了自己，沈从惟也不会太和她置气，做朋友就得这样，在商言商，谈不拢就算了，犯不着伤和气。

为了表现自己大度，沈从惟也不吝啬自己的消息，转头跟韩佳聊起另外一件事：“我听说珊姐在接触liminal，你想和文淅川合作？”

liminal是文淅川的电影制作公司，译为“阈限”，意思是“在事物的边缘或事物与事物之间”，一种无法被准备表达的意识形态。

韩佳最近在看文淅川的资料，发现这个人有点意思，他在大学修的是导演与文学，据说选修也是纯艺鉴赏相关，作品以逻辑性与浪漫气质出名。

文淅川本人在镜头前很符合外人对他的评价——优雅、神秘，既有英伦风格的得体，也带着让人想要为之探索的禁欲。但韩佳这几个月把他的作品一路看下来，又认为此人不缺乏野心，是个敢于冒险的人，具体表现在不管是拍独立电影也好，商业短片也罢，韩佳发现他好似一直在探索某种平衡，介于文艺片与商业片，也是介于专心讲好故事与打进好莱坞市场之间的微妙平衡。

文艺片长而枯冗，更在意价值的表达，而商业片节奏快且吸引人眼球，比起作品更像是一种工业化产物，这些特质在如今成熟的欧美电影市场中已然形成特定规律，分割明显，可文淅川的作品好似两者都有。从他的剧本与镜头不难看出来他是一个具有深厚美术与文化涵养的创作者，他大面积使用隐喻镜头，利用艺术作品侧写故事走向，音乐的设计、对剧情的推进使用完全符合学院派对电影“美”的追求，但不同于文艺电影的拍摄手法，文淅川讲故事的风格很利落，越往后的作品就越明显在减少大段枯燥的独白，把信息藏在谈话里，让观众更容易吸收与接纳故事里的信息又不觉得索然寡味。

或许正是这个原因，文淅川出道五年后成功取得好莱坞的赏识，当年某著名影视公司投资他翻拍的小说改编电影《战名》风格独树一帜，以一种既文艺又扎实的拍摄手法开创了这个商业ip成功且无法复制的开头，最终获得2700万本土电影票房，从此在海外影圈声名大振。

《战名》就是韩佳看的第一部由文淅川