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都没有啊……嗳呀，嗳呀，导演你不要这么心急嘛……”

苏沫沫上前，踮起小脚尖，伸出小手，揪住乔金醉的耳朵，说：“导演，我们先过去……”

乔金醉：“嗳嗨嗨！！轻点儿！轻点儿！！”龇牙咧嘴被扯走了。

郁夏：“……”对第二副导演说，“下次你们都揪她耳朵试试。”

副导演惊恐：“谁？乔制片？”

郁夏轻描淡写：“嗯。看看她什么反应。”

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室内场景，戏班小四合院内，喜儿的闺房。

小水被喜儿救了，其间在喜儿小师姐司尔曼的帮助下，将小水转移到洛家班驻地。班主义父待喜儿很好，没给喜儿用自己的姓氏，因为学戏太苦，他不希望喜儿在台上讨生活，只想喜儿以后能找个好人家，过平安富足的生活。喜儿有自己单独的房间，就将小水藏到这里。司尔曼在外面把门，喜儿查看小水的伤口。

电影的台词在于少而精，用行云流水的镜头切换，表达人物在时间和空间中的动与静。

而查看伤口这段，更是连台词都没有，全靠表情、动作、眼神，渲染故事发展和人物内心活动，几乎和表演默片一样，不可谓不考验功力。

乔金醉虽然穷，但《流年》剧组还是表现的财大气粗，室内镜头同时启用四台摄影机，多角度拍摄。伏娜·贝芝的镜头本来可以分开来，单独摄制，现在，也不用了，三人隔着一扇关闭的老旧门扉，像话剧场景一样，无缝衔接。

伏娜·贝芝饰演的司尔曼，一人站在门外。天虽然黑了，却有月光，亮堂堂的，如同小师姐这个人物，光明磊落的心灵。

门内，喜儿不敢将灯火拨亮，她和猝然闯入她生活的小水，静悄悄共处一室，小水轻靠在床侧，像一只很可怜的受伤的小兽。

镜头从苏沫沫背后摇上去，苏沫沫可

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